UP-ON国际现场艺术节，中国的行为艺术生态越来越好
发起人周斌老师谈到：中国的行为艺术发展时间比较短，我们认为国际性交流比较重要。其实，成都从上世纪90年代中期，行为艺术活动就比较活跃，所以从2008年到现在的13年里，我们一共做了九届艺术节。 刚开始做，大家不够了解，我们存在经费问题，也缺乏经验， 所以直到2012年才做第二届，2015年做第三届。在这个过程中，了解我们的人越来越多，愿意赞助、支持、帮助的人也越来越多。所以从2015年举办第三届后我们开始每年举办一届。到现在，应该说成都的行为艺术，在整个中国是艺术生态和发展环境最好的。中国行为艺术的发展发
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现在因为国际间艺术界的交流，同时很多年轻人有海外留学背景，所以现在从事行为艺术的创作者越来越多，他们的语言方式越来越丰富。这是因为在西方很多大学有行为艺术教学，他们的行为艺术方法论非常多样化。我们的艺术节，为什么不叫行为艺术，而叫现场艺术，是因为我们想要它更具包容性，行为艺术节只是现场艺术中的一种，现场艺术还包括实验性声音、现场装置艺术、体验性影像艺术等等。
我们希望艺术节更具多样性。此外，行为艺术从未有过标准定义，它的活力不断随着媒介的发展而发生变化。到现在经过十多年的发展，我们可以说行为艺术发展在中国的生态是越来越好的。
感谢周斌老师的简单回顾，从最初资金不足、缺乏经验发展到现在，已经是被国际艺术界广泛认知专业的现场艺术活动项目，可以说UP-ON国际现场艺术节的发展历程，也部分地折射出行为艺术在中国的发展现状。
今年广汇美术馆也非常荣幸加入成为第九届UP-ON向上国际艺术节的分会场之一。在您新近出版的《行为艺术课》一书中，提到行为艺术中的时空研究特别重要，艺术家需要场景性想象。今天来到了广汇美术馆，这个空间能给您带来怎样的场景性想象呢？
其实在一年多以前，广汇美术馆还在建设的时候，我曾路过，因为我有一个朋友住这附近。我看到建筑的感觉就是广汇美术馆非常有特色，非常有分量，像飘在空中的立方体。当时也没想到今年有机缘合作。
确定合作后，我也去馆内参观过，空间条件很好，既有自然环境也有白盒子空间。广汇美术馆建筑下面有一个平台，这非常独特，周围环境非常美。
所以，今年我们特别期待有艺术家能根据美术馆的地形去进行创作，希望艺术家来到广汇美术馆后能激发他们新的想象。我们现场艺术节有个很突出的特点是很多方案不能提前完全确定，而现场艺术节之所以有生命力也在于不确定性。比如说我们的活动21号正式开始，但是艺术家16号就陆续来到成都了，他们会去参观做作品的现场，他们的很多想法与具体实施是根据场景来调整、确定的。
是的，艺术家们需要融入空间，和空间有对话，期间有各种偶发的因素。
对。他们不是拿一件现成的作品，放这儿可以做，放那儿也可以做。艺术家可能有一些作品只适合在这里做，会根据当地的自然、人文环境或根据空间的某个故事与他们作品进行结合。
所以很多作品在之前很难去确定其方案，这也是让人比较紧张与期待的地方。
